精选陶渊明的诗歌艺术成就63句文案

陶渊明的诗歌艺术成就

1、王维禅诗二首《鹿柴》“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上”      

2、二题目统一为原题目(加书名号)加“阅读写作”  

3、“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”《辛夷坞》：“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。”

4、陶渊明是中国文学史上开宗立派的重要诗人。他所处的时代，正是形式主义风气盛行之时，诗坛上充斥着谈玄悟禅、模山范水之作，形式上刻意追求绮语浮词、铺锦列锈。

5、分析儒林外史的布局结构特点及其作用30分 

6、试以《逍遥游》为例，说明《庄子》散文的主要特点。

7、短短的十二句诗，感情几次跳跃，若断若续而又一气呵成，痛快淋漓地抒写了胸中的忧愤。

8、　　①内容平淡自然，内容贴近生活，亲切淳真，富于真情实感。所描绘的场景、叙写的事情，为人们熟知习见。通过朴素自然的田园风光的描写，善于运用白描的手法，朴素的语言，不加雕饰，把生活的情景和作者对生活的感受原原本本地描述出来。这就形成了一种清新自然的特点。如《归园田居》中的“少无适俗韵”的描写，“方宅十馀亩，草屋八九间”“暧暧远人村，依依墟里烟”平淡自然，这些生活情景及诗人的志趣，心情，都是诗人真实的感受，写得十分亲切。

9、风雅颂、左思风力、盛唐气象、古文运动、话本、花间词派、元诗四大家

10、结合具体作品，分析史记人物传纪的文学价值及其影响

11、他正在劝人开怀痛饮：“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。”

12、在近体诗中，动词、形容词一般为炼字的重点，但是由于处于诗歌发展早期的汉魏古体诗中，却较少出现刻意的炼字。陶诗更是如此，在陶诗中，大多字词都朴实淳厚、浑然天成，修辞性与雕琢感较少。前代学者已经指出，陶诗常用“挥”、“尽”、“来”、“开”、“佳”、“好”等动词、形容词，如“山气日夕佳”(《饮酒》其五)、“一觞聊可挥”(《还旧居》)、“绿酒开芳颜”(《诸人共游周家墓柏下》)、“飘飘西来风”(《与殷晋安别》)等等。细查之，不难发现这些字词均具有以下特点：第它们的概括性强，这类词汇在功能上更倾向于从不同事物之间抽象出普遍的、共通的特征，而非描摹出事物独特的、唯一的情态；第它们的适用范围广、使用对象多，是日常生活中的常用语，具有很大的随意性和开放性，因而能够让人产生一种熟悉感、和谐感。这两个特点相互交织，陶诗自然浑融的诗歌风貌由此形成。

13、两晋时盛行玄言诗，思想内容空虚狭隘，浮浅乏味。而陶诗异军突起，平淡自然，为当时沉闷的.文坛吹进清新的春风，令人耳目一新，他的诗表现了淳朴的农村生活情趣，描写了恬静优美的农村风光，既表现出诗人对田园生活的热爱，又表现出坚决与污浊政治决裂的情操。他的诗描写乡居生活，讴歌劳动和躬耕自给，这些都是以前的封建文学中所没有的，如《归园田居》、《庚戌岁九月中于西田获早稻》等。

14、文体发展你常常忘记的一点——文学创作与文学传媒

15、综上可见，陶诗的艺术影响在中国诗史上是广泛而深远的，陶诗以崭新的田园题材，平淡、自然的风格，为古典诗歌开辟了新天地，以致田园诗成为一种诗体或流派独树一帜，影响历久不衰。

16、这也是散文化的句子李白在感情达到高潮的时候，就会出现这样一些散文化的诗句，好像他已经忘记是在作诗了。

17、文章原标题为《陶渊明的菊柳桃花之意象》，刊载于《学习时报》2018年3月28日第3版

18、《窦娥冤》中的具有浪漫主义色彩的情节对表现主题的意义 

19、陶渊明描写景物时，并不追求物象的形似，而是透过生活中普普通通之事，来表达高于世人之情。日常生活中平常的“饮酒”、“菊花”，在陶渊明的笔下都形成了新的独特的意象。

20、一紧密围绕该文本的思想内容与艺术特点，适当结合个人体会，写读后感   

21、李白的丰富想象，还表现在大自然的人格化和个性化上。

22、写好对联有“六相”    头上一片青天(诗说于欢案)

23、陶渊明是中国文学史上第一个大量写饮酒诗的诗人。他的《饮酒》二十首以“醉人”的语态或指责是非颠倒、毁誉雷同的上流社会；或揭露世俗的腐朽黑暗；或反映仕途的险恶；或表现诗人退出官场后怡然陶醉的心情；或表现诗人在困顿中的牢骚不平。从诗的情趣和笔调看，可能不是同一时期的作品。东晋元熙二年(420年)，刘裕废晋恭帝为零陵王，次年杀之自立，建刘宋王朝。《述酒》即以比喻手法隐晦曲折地记录了这一篡权易代的过程，对晋恭帝以及晋王朝的覆灭流露了无限的哀惋之情。此时陶渊明已躬耕隐居多年，乱世也看惯了，篡权也看惯了，但这首诗仍透露出他对世事不能忘怀的精神。

24、李清照主张词别是一家，你的看法如何结合具体作品加以分析

25、风雅颂 建安风骨 敦煌变文 花间词 散曲 南社 

26、在晚年在遭受政治挫折后，王维更加虔诚地笃信佛教，反映在了诗歌创作中。沈德潜说他的山水田园诗是“不用禅语，时得禅理”(沈德潜《说诗晬语》卷下)。他将禅宗所追求的静寂之境化为了诗境，诗境与禅境合一。

27、谢灵运主要成就是山水诗；而陶渊明是田园诗。

28、一紧密围绕该文本的思想内容与艺术特点，适当结合个人体会，写读后感   

29、关于陶诗的语言特点，苏轼概括为“质而实绮，癯而实腴”。陶诗的语言不是未经锤炼的，只是不露痕迹，显得平淡自然。如“蔼霭堂前林，中夏贮清荫”(《读山海经》其一)，用一“贮”字形容堂前夏天的林荫，好像水一样可以贮存起来；“平畴交远风，良苗亦怀新”(《癸卯岁始春怀古田舍》)，用一“怀”字形容麦苗可以像人一样把盎然生气抱起来。这些诗句，不但形象鲜明，突出了景物的特点，而且把人们在这些景色中的细致感觉也都表现出来，充分显示了陶诗语言的艺术特色。

30、李白运用的诗体很多样，但贡献最大的是七古和七绝。这两种诗体在当时也是最新最自由的，和他那自由豪放的个性也特别适应。他这方面的成就也很得力于学习乐府民歌。

31、陶诗则不然，如在陶诗中最为接近理性思辨的《形影神》三首，也始终没有放弃诗歌语言本身的形象性。陶诗写“身没名亦尽”之后，采用的并非是说教的态度，而是表现自我情绪的“念之五情热”。三首最后的“神释”虽然不可避免地带有说理意味，但仍然体现出语言的形象性：相比起说教，“纵浪大化中，不喜亦不惧”更偏向于一种感性的体悟，也正是这种体悟使得陶诗具备了叶嘉莹先生所说的“生命的感发”，具有了令人共情和长久回味的魅力。由此可见，陶渊明的“忘情”其实并非情感淡漠，而是一种“情志合一”，真正达到了自然的境界。

32、用“抽刀断水水更流”，比喻“举杯消愁愁更愁”，本来是极度的夸张，却让人感到是最高的真实。

33、政治失意就大呼：“大道如青天，我独不得出!”

34、比如：“清风朗月不用一钱买，玉山自倒非人推。”

35、《竹林馆》“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照”司马迁《太史公自序》 

36、我国文学史的现实主义和浪漫主义两个伟大的传统在唐诗中都发展到新的高度。李白的诗歌在浪漫主义诗歌发展中有着崇高的地位。

37、另外，李白决不使格律来束缚自己的感情，当感情达到高潮的时候，往往冲破格律的限制，出现一些散文化的诗句。

38、“诗中有画”二指的是景物之间的层次感。典型的例子如《终南山》：首联“太乙近天都，连山到海隅”，从山的高远，勾勒出了总轮廓，颔联互文顺承首联；再写到颈联“分野中峰变，阴晴众壑殊”，描写中央主峰把东西隔开的千岩万壑之景，可以窥见诗人立足“中峰”，纵目四望之状。视线从高远到平远，景物之间层次感依稀可见。

39、李白诗歌那变幻莫测的想象，壮丽而优美的意象，清新明快的语言，以及豪放飘逸的风格，在当时就产生广泛的影响，不但受到同时代的贺知章、杜甫等诗人的盛赞。

40、我们可以将陶诗与玄言诗作一简单对比，以说明这一问题。玄言诗以四言居多，如孙绰的《与庾冰诗十三章》：“浩浩元化，五运迭送。昏明相错，否泰时用。数钟大过，干象摧栋。惠怀淩搆，神銮不控”，用“否泰时用”的说理来解释“元化”、“五运”的流动，晦涩难懂，了无趣味。而陶渊明的四言诗虽为数不多，但大都亲切可感，如《时运》一首。在这首诗中，陶渊明首先将抽象之“元化”或“五运”化为具体可感的四时变化，即“时运”，与玄言诗拉开了距离。其次，《说文》训“迈”为“远行也”，陶渊明在“时运”前加以“迈迈”，这就赋予了原本抽象的四时之变化以“流动”，更为具体可感。再次，陶诗全无孙诗“日月交替，否极泰来”的说教之味，而是以“山涤余霭，宇暧微霄”的景语代替之，“大化”即体现为不断变动的四时之节，而四时之节的变动又体现为山川景物的微妙和谐。山色显露，晨光熹微的自然景象由此与神秘莫测的“大化”相联系，形成了一种哲学语言所不能及的、神秘而博大的意境。

41、“弃我去者，昨日之日不可留，乱我心者，今日之日多烦忧。”这里的“昨日”“今日”两个意象，可以说是前人没有用过的，只有李白才能想得到，用得出。这两句是感叹时光的流逝和胸中的烦闷。

42、所谓“诗中有画”，一是指将绘画的构图手法运用于诗歌中。王维的诗作十分注重景物构图，如“大漠孤烟直，长河落日圆”，大漠的广袤辽阔，孤烟的立体深邃，长河的横向绵延，落日的浑然气势，仿佛为画面涂抹了色调。

43、当平常的语言不足以表达其激情时，他就用大胆的夸张；当现实生活中的事物不足以形容、比喻、象征其思想愿望时，他就借助非现实的神话和种种奇丽惊人的幻想。

44、不过，他对明净的意境创造更具有代表性，最好的例子是《山居秋暝》：

45、然而这首诗的气势却是豪放的，感情是激昂的，使人读了以后心情振奋，想去迎接和征服这大自然的艰险。读者读之则有神驰八极，心怀四溟的感觉。

46、陶诗一般是把主观感情倾注到诗中去，因而他笔下的农村景色宁静、淡雅，以与官场的喧闹、污秽形成对照，这就蒙上了诗人热爱田园和闲适情趣的感情色彩，实际上现实的农村不完全是那个样子。谢诗则多选取大自然中美的对象进行细致描写，力争形似逼真，以揭示大自然真正美的属性。从这个意义上讲，陶诗偏于写意，而谢诗则偏于写实。

47、“俱”是都的意思，“俱怀逸兴”是都怀着逸兴。那么应该包括哪些人呢?其上应该包括汉代的散文家、建安的诗人，其下应该包括李白自己。

48、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

49、综上，陶渊明将自己的生命思考与具体形象相融合，寓抽象于具象之中，以感悟体验包容玄言思辨，从而使得陶诗相对于玄言诗的质木而言更显亲切饱满，意蕴无穷，这也就是陶诗“腴”的体现之一。

50、刚才我说过李白的诗歌的意象往往是超越现实的，很少对生活过程作细致如实的描绘，关于这一点。《古风》十九是很能说明这个问题的。

51、清代长篇小说与明代小说的区别，试加以论述。  

52、李白对唐代诗歌的革新也有杰出的贡献。他继承了陈子昂诗歌革新的主张，在理论和实践上使诗歌革新取得了最后的成功。可以说，唐诗历史上，李白和陈子昂的贡献是巨大的！

53、试分析苏轼词的主要特征及其在词史上的地位。

54、他的《长干行》、《子夜吴歌》的语言，酷似《孔雀东南飞》、《子夜歌》和《西洲曲》。

55、陶渊明在文学史上的地位和影响，有赖于他的散文和辞赋的，实不下于他的诗歌。特别是《五柳先生传》、《桃花源记》和《归去来兮辞》，这三篇最见其性情和思想，也最著名。

56、王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词”(《人间词话》)。就此谈谈李煜词的成就和影响。

57、下面我们说说李白在浪漫主义诗歌发展中的地位及其影响。

58、这就是后面的两句：“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”。

59、为什么称《史记》为“史家之绝唱，无韵之离骚”？

60、边塞派诗人才是盛唐诗坛的风云人物   盛唐田园派诗人

61、《拟挽歌辞》共有三首，陶渊明设想自己死后情景，拟此三诗，此诗为第三首。后四句道出了他对生死的豁达。视死亡如托体于山，这就不难懂他的乐天安命顺其自然了。

62、中国古代有不少因维护人格，保持气节而不食的故事。“陶渊明不为五斗米折腰”就是其中最具代表性的一例。